Зменшені акорди
Зменшений тризвук нашаровує дві малі терції: тоніка, мала терція, зменшена квінта (Cdim: C–E♭–G♭). Стиснення квінти робить акорд напруженим і нестійким — він хоче рухатися. Сам по собі він рідко завершує фразу; його завдання — зв'язувати.
Додайте ще одну малу терцію — і отримаєте повністю зменшений септакорд (Cdim7: C–E♭–G♭–B♭♭). Оскільки він ділить октаву на чотири рівні кроки, кожне обернення dim7 — це знову dim7; насправді їх лише три різних. Напівзменшений акорд (m7♭5) пом'якшує верхній інтервал і слугує акордом II ступеня в мінорних тональностях.
Найкорисніший прийом, який варто перейняти: зменшений септакорд на півтон між двома діатонічними акордами. C → C♯dim7 → Dm7 веде бас хроматично вгору й трапляється в тисячах джазових і регтаймових п'єс. Госпельне фортепіано постійно спирається на той самий хід.
