Уменьшённые аккорды
Уменьшённое трезвучие наслаивает две малые терции: тоника, малая терция, уменьшённая квинта (Cdim: C–E♭–G♭). Сжатие квинты делает аккорд напряжённым и неустойчивым — он хочет двигаться. Сам по себе он редко завершает фразу; его задача — связывать.
Добавьте ещё одну малую терцию — и получите полностью уменьшённый септаккорд (Cdim7: C–E♭–G♭–B♭♭). Поскольку он делит октаву на четыре равных шага, каждое обращение dim7 — это снова dim7; на самом деле их всего три различных. Полууменьшённый аккорд (m7♭5) смягчает верхний интервал и служит аккордом II ступени в минорных тональностях.
Самый полезный приём, который стоит перенять: уменьшённый септаккорд на полутон между двумя диатоническими аккордами. C → C♯dim7 → Dm7 ведёт бас хроматически вверх и встречается в тысячах джазовых и регтаймовых пьес. Госпельное фортепиано постоянно опирается на тот же ход.
