Podstawy teorii muzyki na jednej stronie: dźwięki, interwały, wzory akordów i skal, oznaczenia tonacji oraz wzorzec akordów diatonicznych dla każdej tonacji.
Muzyka zachodnia używa 12 wysokości dźwięku na oktawę, oddalonych od siebie o półton. Dźwięki czarnych klawiszy mają dwie nazwy (odpowiedniki enharmoniczne) — to, której się używa, zależy od tonacji.
| Półtony | Symbol | Interwał | Przewrót |
|---|---|---|---|
| 0 | P1 | Perfect Unison | P8 |
| 1 | m2 | Minor Second | M7 |
| 2 | M2 | Major Second | m7 |
| 3 | m3 | Minor Third | M6 |
| 4 | M3 | Major Third | m6 |
| 5 | P4 | Perfect Fourth | P5 |
| 6 | TT | Tritone | TT |
| 7 | P5 | Perfect Fifth | P4 |
| 8 | m6 | Minor Sixth | M3 |
| 9 | M6 | Major Sixth | m3 |
| 10 | m7 | Minor Seventh | M2 |
| 11 | M7 | Major Seventh | m2 |
| 12 | P8 | Perfect Octave | P1 |
| Symbol | Dźwięki (od C) | Półtony |
|---|---|---|
| C | C, E, G | 0–4–7 |
| Cm | C, Es, G | 0–3–7 |
| C+ | C, E, Gis | 0–4–8 |
| C° | C, Es, Ges | 0–3–6 |
| Csus2 | C, D, G | 0–2–7 |
| Csus4 | C, F, G | 0–5–7 |
| C5 | C, G | 0–7 |
| C6 | C, E, G, A | 0–4–7–9 |
| C6m | C, Es, G, A | 0–3–7–9 |
| C7 | C, E, G, B | 0–4–7–10 |
| CM7 | C, E, G, H | 0–4–7–11 |
| Cm7 | C, Es, G, B | 0–3–7–10 |
| Co7 | C, Es, Ges, H♭♭ | 0–3–6–9 |
| CM9 | C, E, G, H, D | 0–4–7–11–14 |
| Cm9 | C, Es, G, B, D | 0–3–7–10–14 |
| Skala | Kroki | Przykład od C |
|---|---|---|
| Major (Ionian) | W–W–H–W–W–W–H | C, D, E, F, G, A, H |
| Natural Minor (Aeolian) | W–H–W–W–H–W–W | C, D, Es, F, G, As, B |
| Harmonic Minor | W–H–W–W–H–W+H–H | C, D, Es, F, G, As, H |
| Melodic Minor | W–H–W–W–W–W–H | C, D, Es, F, G, A, H |
| Dorian | W–H–W–W–W–H–W | C, D, Es, F, G, A, B |
| Phrygian | H–W–W–W–H–W–W | C, Des, Es, F, G, As, B |
| Lydian | W–W–W–H–W–W–H | C, D, E, Fis, G, A, H |
| Mixolydian | W–W–H–W–W–H–W | C, D, E, F, G, A, B |
| Locrian | H–W–W–H–W–W–W | C, Des, Es, F, Ges, As, B |
| Major Pentatonic | W–W–W+H–W–W+H | C, D, E, G, A |
| Minor Pentatonic | W+H–W–W–W+H–W | C, Dis, F, G, Ais |
| Blues | W+H–W–H–H–W+H–W | C, Dis, F, Fis, G, Ais |
| Oznaczenie | Tonacja durowa | Tonacja molowa |
|---|---|---|
| — | C Durowy | A Molowy |
| 1♯ | G Durowy | E Molowy |
| 2♯ | D Durowy | H Molowy |
| 3♯ | A Durowy | Fis Molowy |
| 4♯ | E Durowy | Cis Molowy |
| 5♯ | H Durowy | Gis Molowy |
| 6♯ | Fis Durowy | Dis Molowy |
| 7♯ | Cis Durowy | Ais Molowy |
| 1♭ | F Durowy | D Molowy |
| 2♭ | B Durowy | G Molowy |
| 3♭ | Es Durowy | C Molowy |
| 4♭ | As Durowy | F Molowy |
| 5♭ | Des Durowy | B Molowy |
| 6♭ | Ges Durowy | Es Molowy |
| 7♭ | Ces Durowy | As Molowy |
Kolejność krzyżyków: F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯. Kolejność bemoli: B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ F♭. Pokrewna tonacja molowa leży zawsze o trzy półtony poniżej swojej tonacji durowej.
| Stopień | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Tonacje durowe | maj | min | min | maj | maj | min | dim |
| Stopień | i | ii° | III | iv | v | VI | VII |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Tonacje molowe | min | dim | maj | min | min | maj | maj |
Zacznij od 12 dźwięków i interwałów, potem skali durowej i jej oznaczeń tonacji, a następnie trójdźwięków i wzorca akordów diatonicznych. Cała reszta — modi, akordy septymowe, progresje — opiera się na tych czterech filarach.
Zbuduj trójdźwięk na każdym z siedmiu stopni skali, używając wyłącznie dźwięków tej skali. W każdej tonacji durowej rodzaje akordów układają się według tego samego wzorca: durowy, molowy, molowy, durowy, durowy, molowy, zmniejszony.
Przy krzyżykach tonacja leży o półton nad ostatnim krzyżykiem; przy bemolach tonację wskazuje przedostatni bemol. Pokrewna tonacja molowa leży o trzy półtony poniżej tonacji durowej.