Los acordes de séptima, explicados
Añade otra tercera encima de una tríada y obtienes un acorde de séptima — el sonido que separa el blues, el jazz y el góspel del pop de tríadas simples. Hay cinco sabores que vale la pena conocer, y todos aparecen sin cesar en canciones reales.
Cómo se construyen los acordes de séptima
Una tríada apila dos terceras: fundamental, tercera, quinta. Un acorde de séptima apila una más, añadiendo la nota situada una séptima por encima de la fundamental. Qué tipo de tríada y qué tipo de séptima combines determina el sabor — cinco combinaciones cubren casi todo lo que te encontrarás.
Séptima de dominante (C7): el motor del movimiento
C7 = C–E–G–B♭: una tríada mayor más una séptima menor. La tercera mayor y la séptima menor forman un tritono dentro del acorde, y ese intervalo exige resolución. Una séptima de dominante construida sobre el quinto grado de una tonalidad (G7 en C mayor) tira casi irresistiblemente de vuelta a la tónica.
El blues tuerce esta regla de forma preciosa: un blues de 12 compases toca séptimas de dominante en cada acorde — I7, IV7, V7 — y vive feliz dentro de la tensión. Si una canción pone solo "C7", este es el acorde que quiere decir.
Séptima mayor (Cmaj7): el aterrizaje suave
Cmaj7 = C–E–G–B: una tríada mayor más una séptima mayor. El B se sitúa un semitono por debajo de la octava de la fundamental, añadiendo un brillo suave y asentado en lugar de tensión. Es el acorde «bonito» por defecto de la bossa nova, el neo-soul y las baladas de jazz. Toca C y luego Cmaj7 — el mismo brillo, más aire.
Séptima menor (Cm7): el caballo de batalla
Cm7 = C–E♭–G–B♭: tríada menor más séptima menor. Más suave que una simple tríada menor, es el acorde más común del soul, el funk y el jazz. En una tonalidad mayor, el acorde ii (Dm7 en C) es una séptima menor — el inicio del omnipresente ii–V–I: Dm7 → G7 → Cmaj7.
El par disminuido: dim7 y m7♭5
Cdim7 (C–E♭–G♭–B♭♭) apila terceras menores de principio a fin — totalmente simétrico, tenso al máximo, perfecto como acorde de paso cromático. Cm7♭5 (C–E♭–G♭–B♭), el acorde semidisminuido, mantiene una séptima menor arriba; es el acorde ii estándar en las tonalidades menores (Dm7♭5 → G7 → Cm).
Un buen chequeo de oído: el dim7 suena como el suspense de una película muda; el m7♭5 suena como el primer acorde del giro menor de "Autumn Leaves" — oscuro pero sereno.
Oír y aprovechar las diferencias
Toca estos cuatro compases: Dm7 | G7 | Cmaj7 | Cmaj7. Ese ii–V–I contiene tres de los cinco tipos haciendo su trabajo natural: el m7 prepara, la 7 de dominante empuja, el maj7 aterriza. Luego cambia Cmaj7 por C7 y oye cómo el aterrizaje se vuelve inquieto — esa única nota (B frente a B♭) es toda la historia de los acordes de séptima.
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Preguntas frecuentes
¿Cuál es la diferencia entre C7 y Cmaj7?
La séptima. C7 tiene una séptima menor (B♭) y suena tenso; Cmaj7 tiene una séptima mayor (B) y suena asentado. No son intercambiables.
¿Por qué se llama séptima de dominante?
Porque se da de forma natural sobre el quinto grado de la escala — la «dominante» — de una tonalidad mayor. G7 es la séptima de dominante en C mayor y resuelve en C.
¿Qué significa m7♭5?
Séptima menor con quinta bemol, también llamado semidisminuido: una tríada disminuida con una séptima menor (C–E♭–G♭–B♭). Es el acorde ii estándar en las tonalidades menores.
¿Qué acorde de séptima debería aprender primero?
La séptima de dominante (G7, C7, D7) — aparece en más canciones que ninguna otra, y el patrón ii–V–I que recorre el jazz y el pop se construye a su alrededor.
