Acordes de sétima, explicados
Acrescente mais uma terça no topo de uma tríade e obtém um acorde de sétima — o som que separa o blues, o jazz e o gospel da pop triádica simples. Há cinco sabores que vale a pena conhecer, e todos aparecem constantemente em canções reais.
Como se constroem os acordes de sétima
Uma tríade empilha duas terças: fundamental, terça, quinta. Um acorde de sétima empilha mais uma, acrescentando a nota que fica uma sétima acima da fundamental. O tipo de tríade e o tipo de sétima que combina determinam o sabor — cinco combinações cobrem quase tudo o que vai encontrar.
Sétima da dominante (C7): o motor do movimento
C7 = C–E–G–B♭: uma tríade maior mais uma sétima menor. A terça maior e a sétima menor formam um trítono dentro do acorde, e esse intervalo exige resolução. Uma sétima da dominante construída sobre o quinto grau de uma tonalidade (G7 em C maior) puxa de forma quase irresistível de volta para a tónica.
O blues dobra esta regra de forma magnífica: um blues de 12 compassos toca sétimas da dominante em todos os acordes — I7, IV7, V7 — e vive feliz dentro dessa tensão. Se uma canção diz apenas "C7", é este o acorde a que se refere.
Sétima maior (Cmaj7): a aterragem suave
Cmaj7 = C–E–G–B: uma tríade maior mais uma sétima maior. O B fica meio tom abaixo da oitava da fundamental, acrescentando um brilho suave e estável em vez de tensão. É o acorde "bonito" por excelência da bossa nova, do neo-soul e das baladas de jazz. Toque C e depois Cmaj7 — a mesma luminosidade, mais ar.
Sétima menor (Cm7): o cavalo de batalha
Cm7 = C–E♭–G–B♭: tríade menor mais sétima menor. Mais suave do que uma tríade menor simples, é o acorde mais comum da soul, do funk e do jazz. Numa tonalidade maior, o acorde ii (Dm7 em C) é uma sétima menor — o início do onipresente ii–V–I: Dm7 → G7 → Cmaj7.
O par diminuto: dim7 e m7♭5
Cdim7 (C–E♭–G♭–B♭♭) empilha terças menores até ao fim — totalmente simétrico, no máximo da tensão, perfeito como acorde de passagem cromático. Cm7♭5 (C–E♭–G♭–B♭), o acorde meio-diminuto, mantém uma sétima menor no topo; é o acorde ii habitual nas tonalidades menores (Dm7♭5 → G7 → Cm).
Uma boa verificação de ouvido: o dim7 soa como o cliffhanger de um filme mudo; o m7♭5 soa como o primeiro acorde do turnaround menor de "Autumn Leaves" — escuro mas sereno.
Ouvir e usar as diferenças
Toque estes quatro compassos: Dm7 | G7 | Cmaj7 | Cmaj7. Esse ii–V–I contém três dos cinco tipos a fazer o seu trabalho natural: o m7 prepara, a sétima da dominante empurra, o maj7 aterra. Depois troque Cmaj7 por C7 e oiça a aterragem tornar-se inquieta — essa única nota (B contra B♭) é toda a história dos acordes de sétima.
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Perguntas frequentes
Qual é a diferença entre C7 e Cmaj7?
A sétima. C7 tem uma sétima menor (B♭) e soa tenso; Cmaj7 tem uma sétima maior (B) e soa estável. Não são intercambiáveis.
Porque se chama sétima da dominante?
Porque ocorre naturalmente sobre o quinto grau — a "dominante" — de uma tonalidade maior. G7 é a sétima da dominante em C maior e resolve em C.
O que significa m7♭5?
Sétima menor com quinta bemol, também chamado meio-diminuto: uma tríade diminuta com uma sétima menor (C–E♭–G♭–B♭). É o acorde ii habitual nas tonalidades menores.
Que acorde de sétima devo aprender primeiro?
A sétima da dominante (G7, C7, D7) — aparece em mais canções do que qualquer outro, e o padrão ii–V–I que atravessa o jazz e a pop constrói-se à sua volta.
