Accords diminués
Une triade diminuée empile deux tierces mineures : fondamentale, tierce mineure, quinte diminuée (Cdim : C–E♭–G♭). Rétrécir la quinte rend l'accord tendu et instable — il veut bouger. Seul, il termine rarement une phrase ; son rôle est de relier.
Ajoutez une tierce mineure de plus et vous obtenez la septième entièrement diminuée (Cdim7 : C–E♭–G♭–B♭♭). Comme elle divise l'octave en quatre pas égaux, chaque renversement d'un dim7 est un autre dim7 — il n'en existe en réalité que trois distincts. L'accord demi-diminué (m7♭5) adoucit l'intervalle supérieur et sert d'accord de ii dans les tonalités mineures.
Le motif le plus utile à emprunter : une septième diminuée à un demi-ton entre deux accords diatoniques. C → C♯dim7 → Dm7 fait monter la basse chromatiquement et apparaît dans des milliers de morceaux de jazz et de ragtime. Le piano gospel s'appuie sans cesse sur le même geste.
