I rivolti degli accordi, spiegati
Ogni accordo può essere riorganizzato in modo che una nota diversa stia in basso. Queste riorganizzazioni — i rivolti — fanno la differenza tra saltellare su e giù per la tastiera e scivolare da un accordo all'altro muovendo appena la mano.
Posizione fondamentale: il punto di partenza
Suona C maggiore come lo impara la maggior parte delle persone: C–E–G, con la fondamentale C in basso. Questa è la posizione fondamentale. L'accordo prende il nome da quella nota in basso, e tutto il resto si sovrappone in terze al di sopra.
La posizione fondamentale suona solida e radicata, ed è proprio per questo che i principianti ne abusano. Salta da C a F a G tutti in posizione fondamentale e la mano balza dappertutto mentre la musica suona spezzettata. I rivolti risolvono il problema.
Primo rivolto: la terza in basso
Prendi il C dalla parte bassa di C–E–G e spostalo di un'ottava sopra: E–G–C. Le stesse tre note, lo stesso accordo — ma ora la terza (E) è la nota più grave. Questo è il primo rivolto, scritto C/E ("C su E").
La notazione con la barra si legge allo stesso modo ovunque: la lettera prima della barra è l'accordo, la lettera dopo è la nota del basso. C/E significa "suona C maggiore, metti E in basso".
Secondo rivolto: la quinta in basso
Sposta di un'ottava anche il E e ottieni G–C–E: il secondo rivolto, o C/G. La quinta dell'accordo sta nel basso. Il secondo rivolto ha una qualità un po' instabile, «proteso in avanti» — i compositori classici lo usavano di proposito subito prima delle cadenze.
Le triadi si fermano qui: tre note ti danno la posizione fondamentale più due rivolti. Gli accordi di quattro note come Cmaj7 aggiungono un terzo rivolto (B–C–E–G, la settima al basso, scritto Cmaj7/B).
Perché i rivolti contano: la condotta delle parti
Prova questo: suona C (C–E–G), poi F in posizione fondamentale (F–A–C), poi G (G–B–D). La mano salta di continuo. Ora suona C (C–E–G), F/C (C–F–A), poi G/B (B–D–G). Ogni dito si muove al massimo di un tono. Questa è la condotta delle parti — collegare gli accordi attraverso i movimenti più piccoli possibili.
Una condotta delle parti fluida è il motivo per cui gli accompagnamenti degli inni, le ballate pop e il comping jazz suonano collegati anziché a scatti. È anche più facile fisicamente: meno distanza significa meno note sbagliate.
Dove incontrerai i rivolti nella musica vera
Le linee di basso discendenti sono il caso classico: C – G/B – Am fa scendere il basso C–B–A mentre l'armonia resta funzionale. Troverai questa mossa esatta in "Piano Man", "Let It Be" e centinaia di altre canzoni.
I rivolti permettono anche al basso di raccontare la propria storia sotto un'armonia statica. Una progressione come C – C/E – F si illumina man mano che il basso sale, anche se sono coinvolti solo due accordi diversi.
Come esercitarli
Scegli un accordo al giorno. Suona la posizione fondamentale, il primo e il secondo rivolto su e giù per la tastiera, dicendo ad alta voce la nota del basso. Poi esercitati a passare tra due accordi (C e F, poi C e G) scegliendo i rivolti che richiedono il minor movimento. Ogni pagina di accordo di questo sito mostra tutti i rivolti con le diteggiature — usale come una mappa.
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Domande frequenti
Cosa significa C/E?
Accordo di C maggiore con E come nota più grave — il primo rivolto. La lettera prima della barra nomina l'accordo; quella dopo nomina la nota del basso.
I rivolti cambiano il nome o la funzione dell'accordo?
No. C, C/E e C/G sono tutti C maggiore e funzionano allo stesso modo dal punto di vista armonico. Il rivolto cambia il colore e la linea del basso, non l'identità dell'accordo.
Quanti rivolti ha un accordo?
Uno in meno del numero di note. Le triadi (3 note) hanno due rivolti; gli accordi di settima (4 note) ne hanno tre.
Quale rivolto dovrei usare?
Di solito quello che tiene la mano più vicina a dove si trova già, o quello che dà la linea di basso che vuoi. Nel dubbio, riduci al minimo il movimento.
