Gli accordi di settima, spiegati
Aggiungi un'altra terza sopra una triade e ottieni un accordo di settima — il suono che separa il blues, il jazz e il gospel dal pop di semplici triadi. Ci sono cinque tipi da conoscere, e compaiono di continuo nelle canzoni vere.
Come si costruiscono gli accordi di settima
Una triade sovrappone due terze: fondamentale, terza, quinta. Un accordo di settima ne sovrappone una in più, aggiungendo la nota una settima sopra la fondamentale. Il tipo di triade e il tipo di settima che combini determinano il carattere — cinque combinazioni coprono quasi tutto ciò che incontrerai.
Settima di dominante (C7): il motore del movimento
C7 = C–E–G–B♭: una triade maggiore più una settima minore. La terza maggiore e la settima minore formano un tritono all'interno dell'accordo, e quell'intervallo chiede una risoluzione. Una settima di dominante costruita sul quinto grado di una tonalità (G7 in C maggiore) tira quasi irresistibilmente verso la tonica.
Il blues piega splendidamente questa regola: un blues di 12 battute suona settime di dominante su ogni accordo — I7, IV7, V7 — e vive felice dentro la tensione. Se una canzone dice solo "C7", è questo l'accordo che intende.
Settima maggiore (Cmaj7): l'atterraggio morbido
Cmaj7 = C–E–G–B: una triade maggiore più una settima maggiore. Il B sta un semitono sotto l'ottava della fondamentale, aggiungendo un bagliore delicato e stabile invece della tensione. È l'accordo «bello» per eccellenza della bossa nova, del neo-soul e delle ballate jazz. Suona C, poi Cmaj7 — stessa luminosità, più aria.
Settima minore (Cm7): il cavallo di battaglia
Cm7 = C–E♭–G–B♭: triade minore più settima minore. Più morbido di una semplice triade minore, è l'accordo più comune nel soul, nel funk e nel jazz. In una tonalità maggiore, l'accordo ii (Dm7 in C) è una settima minore — l'inizio dell'onnipresente ii–V–I: Dm7 → G7 → Cmaj7.
La coppia diminuita: dim7 e m7♭5
Cdim7 (C–E♭–G♭–B♭♭) sovrappone terze minori fino in fondo — del tutto simmetrico, teso al massimo, perfetto come accordo di passaggio cromatico. Cm7♭5 (C–E♭–G♭–B♭), l'accordo semidiminuito, mantiene una settima minore in cima; è l'accordo ii standard nelle tonalità minori (Dm7♭5 → G7 → Cm).
Un utile controllo all'orecchio: il dim7 suona come il momento di suspense di un film muto; il m7♭5 suona come il primo accordo del giro minore di "Autumn Leaves" — scuro ma composto.
Sentire e sfruttare le differenze
Suona queste quattro battute: Dm7 | G7 | Cmaj7 | Cmaj7. Quel ii–V–I contiene tre dei cinque tipi che svolgono il loro compito naturale: il m7 imposta, la 7 di dominante spinge, il maj7 atterra. Poi sostituisci Cmaj7 con C7 e senti l'atterraggio farsi inquieto — quella singola nota (B contro B♭) è tutta la storia degli accordi di settima.
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Domande frequenti
Qual è la differenza tra C7 e Cmaj7?
La settima. C7 ha una settima minore (B♭) e suona teso; Cmaj7 ha una settima maggiore (B) e suona stabile. Non sono intercambiabili.
Perché si chiama settima di dominante?
Perché si forma naturalmente sul quinto grado della scala — la «dominante» — di una tonalità maggiore. G7 è la settima di dominante in C maggiore e si risolve su C.
Cosa significa m7♭5?
Settima minore con quinta bemolle, detta anche semidiminuita: una triade diminuita con una settima minore (C–E♭–G♭–B♭). È l'accordo ii standard nelle tonalità minori.
Quale accordo di settima dovrei imparare per primo?
La settima di dominante (G7, C7, D7) — compare in più canzoni di qualsiasi altro, e lo schema ii–V–I che attraversa jazz e pop è costruito attorno a essa.
