Akordy zmniejszone
Trójdźwięk zmniejszony piętrzy dwie tercje małe: pryma, tercja mała, kwinta zmniejszona (Cdim: C–E♭–G♭). Ściśnięcie kwinty czyni akord napiętym i niestabilnym — chce się poruszyć. Sam rzadko kończy frazę; jego zadaniem jest łączyć.
Dodaj kolejną tercję małą, a otrzymasz w pełni zmniejszoną septymę (Cdim7: C–E♭–G♭–B♭♭). Ponieważ dzieli oktawę na cztery równe kroki, każdy przewrót dim7 to znów dim7 — tak naprawdę istnieją tylko trzy różne. Akord półzmniejszony (m7♭5) łagodzi górny interwał i pełni rolę akordu II stopnia w tonacjach molowych.
Najbardziej użyteczny wzorzec do podkradnięcia: septyma zmniejszona o pół tonu między dwoma akordami diatonicznymi. C → C♯dim7 → Dm7 prowadzi bas chromatycznie w górę i pojawia się w tysiącach utworów jazzowych i ragtime'owych. Fortepian gospelowy nieustannie opiera się na tym samym ruchu.
